今年はブロッツマン年と言っていい年だった。3月に古稀を迎えたので、このフォト・エッセイで取り上げたのだが、その後の主たる動きを追ってみたい。
　ドイツ・ジャズ界に貢献した音楽家に贈られるアルバート・マンゲルスドルフ賞を受賞、ジャズ界では常にアウトサイダー的な存在だったブロッツマンだが、遂にジャズ界の権威も彼を認めたということか。ブロッツマンを追ったドキュメンタリーが制作され、ドイツのジャズ雑誌やオンライン・ジャーナル「ポイント・オブ・デパーチャー」などで特集が組まれた。また、毎年異なったミュージシャンが音楽監督を務めるオーストリア、ヴェルスで開催されるミュージック・アンリミテッド・フェスティヴァルでは音楽監督を務めた。「ロング・ストーリー・ショート」というテーマで、シカゴ・テンテットを始めとするブロッツマンのさまざまなプロジェクト、セッションを中心にプログラミング、日本からも長年共演してきた近藤等則、また佐藤允彦、森山威男、坂田明、豊住芳三郎、大友良英、八木美知依、灰野敬二、本田珠也を招聘した。fukushima projectと題したチャリティ・イベントも企画されていたのは、311以降の日本に対する彼の思いの現れだろう。
　それに先立つ10月にポール・ニルセン・ラヴとフレッド・ロンバーグ・ホルムと共に来日。新宿ピットインで3日間の生誕70周年記念ブロッツフェスが開催された。初日は灰野敬二と大友良英、2日目はジム・オルークと八木美知依、3日目は坂田明と佐藤允彦をゲストに行われ、それ以外にも横濱エアジンや稲毛キャンディ、アケタの店でのセッションも行われ、さながら「ロング・ストーリー・ショート」のプレ・イベントのようだった。

　その時、ブロッツマンと共に来日したポール・ニルセン・ラヴが、以前にも増してパワーアップ、ひとまわりスケールが大きくなったように感じた。ブロッツマンについてはVol.12で取り上げたので、ニルセン・ラヴのことを少し書こう。
　2005年の初来日で日本でもかなりの注目を集めたノルウェーのグループ、アトミック。そのメンバーのひとりでもあるドラマー、ポール・ニルセン・ラヴの逸材ぶりが広く知られるようになったのもその来日以来ではないだろうか。私がその非凡さを強く感じたのは、ペーター・ブロッツマン、八木美知依のトリオに、びっくりゲストに坂田明が参加した2007年の新宿ピットインのライヴにおいてだった。その日はノルウェーのコングスベルグ・ジャズ・フェスティヴァルで初共演しただけのトリオだったが、その後もヨーロッパや日本でツアーを行うことになることを予感させるような未知の可能性を大きく感じさせる演奏だったことが記憶に残っている。その後もアトミックあるいはザ・シング、そしてブロッツマンなどと度々来日を重ねたニルセン・ラヴは、毎回ステップアップ、進化しているようでそれが彼の演奏を見るひとつの楽しみとなっていったのだ。
　彼が度々来日するようになったのとほぼ時を同じくして、ヨーロッパの第一世代のミュージシャンからもその名前をちらほら聞くようになった。北欧のミュージシャンはドイツなどのフェスティヴァルにもいろいろ出演しているが、ひとりのインプロヴァイザーとして個性や音楽性を問わず広く評価されている人はそう多くはないと思う。いわんや世代を超えたミュージシャンから「彼はいいドラマーだね」と言われる人は滅多にいない。