ノルウェーのジャズ・シーンの「今」を伝える３枚組CDセット。ノルウェー外務省 のサポート（通常、経済的援助を意味する）を得て、ノルウェー・ジャズ・フォーラ ムが制作した非売品である。ノルウェー・ジャズ・フォーラムとは、ノルウェーでジャ ズに携わるミュージシャン、フェスティバル、クラブのための組織で、ノルウェーと 海外のジャズに関する情報を収集、発信することを目的としている。このCDセットは 第４集だが、すでに、2002年に第１集が、2005年に第２集が、2008年に第３集がそれ ぞれ制作されている。日本では、ノルウェー王国大使館広報部を通じて関係プレスに 配布された。
　一般に、ノルウェーのジャズを知る手掛かりとしてもっとも手近な方法は、ECM、 ルーネ・グラモフォン、ジャズランドからリリースされているCDを聴くことだろう。 しかし、このCD３枚セットに収録されているこれら３レーベルの音源は１０曲を数え るのみである。全４３曲中の１０曲。ミュージシャンでいえば、ヴィダール・ヨハン セン、アリルド・アンデルセン、トリグヴェ・サイム＋フローデ・ハルトゥリ、ブッ ゲ・ヴェッセルトフト、オーラ・クヴェルンベルク、モッテン・クヴェニル、スザン ナ＆ザ・マジカル・オーケストラ、ハーコン・コルンスタッド、ジゼル・エンドレッ セン、スティアン・ヴェスターフス。[CD01]の１曲目は大ベテラン、カーリン・クロ グだが、彼女の歌う＜セニョール・ブルース＞はMeantime Recordsの音源だし、ECM のアルバムで良く知られるアルヴェ・ヘンリクセンの＜フィヨルデン＞は、NORCDの 原盤である。つまり日本でよく知られている上記３レーベル以外からピックアップさ れている残りの３０数曲は相当マニアックなノルウェー・ジャズ・ファンでもない限 りあまり余り耳にする機会のないミュージシャンということになる。ECMの熱心なファ ンはジャズからトラッド、フォーク、コンテンポラリーまで、よくぞ掘り出してきた ものだと感心しながらプロデューサー、マンフレート・アイヒャーのノルウェー・ミ ュージックに対する惚れ込みようと執念に驚いているのだ。しかし、このCDセットを 聴くと、それでもなお日本に紹介されている優れたミュージシャンはまだ限られた一 部に過ぎないということを認識せざるを得ないのだ。もちろん、ECMを通じて日本に 紹介された初代のヤン・ガルバレクやテリエ・リプダル、ヨン・クリステンセンなど のベテランはこのセットには含まれていない。おそらく第１集から第３集の間で紹介 されているのだろう。そういうなかで、ノルウェーや北欧を中心にヨーロッパ諸国か ら優れたグループを招聘、われわれに未知の音楽に触れる機会を提供し続ける大沢勝 夫氏（Office Ohsawa）の慧眼と努力に感謝しひとこと触れておきたいと思う。
　ノルウェーの総人口は４５０万人。東京都の世帯数とほぼ同じといわれている。決 して大きくはないノルウェーからこれだけ多くの優れたジャズ・ミュージシャンが世 界に向けて発信されている。ジャズ・ジャーナリストのスチュアート・ニコルソン がCDに寄せたエッセイによれば、イギリスの有力紙「ガーディアン」はすでに2005 年12月に「今や、世界のジャズの中心地は、ニューオリンズでもなければシカゴでも ニューヨークでもない、オスロである」と書いた、という。ノルウェーが雑食性のジャ ズの未来を描ける理由のひとつとして、ニコルソンは、ジャズがノルウェーの母国語 ではなく犯すべからざる言葉でもない。ミュージシャンは、ジャズの伝統に捕らわれ ることなく、クラシック、ポップ、フォーク、ロック、フリーからエレクトロニクス まであらゆるジャンルの音楽要素を駆使してジャズの表現を豊かにすることに何らし ばりを感じることがないことを指摘している。
　イマジネーションにあふれたノルウェーのジャズが目一杯詰まったこのCDセットを 手にひるがえって日本のジャズの現状を顧みるとき、日本のジャズに関する情報を収 集、発信するこれといった組織のないことに気付く。それに対する公的支援も耳にし たことはない。 “アメリカに次ぐジャズ大国日本”というキャッチフレーズは，ジャ ズの生産国ではなく消費国を指標とした場合をいうに違いないと思わざるを得ないの である。（稲岡邦弥）