JazzTokyo (JT)：前回のインタヴューから４年が経ちましたが、その間、常盤さんの一番心に残ったことは？

常盤：まずは2007，2008年にニューポート・ジャズ・フェスティヴァルのオフィシャル・フォトグラファーとして、ドキュメントを撮影したことですね。これがきっかけとなって、今回の本が出来たと言っても過言ではありません。

JT：その間、大統領がブッシュからオバマに代わりましたが、周囲の反応、とくにミュージシャンの反応は？

常盤：ジャズ・ミュージシャンは基本的に、リベラルな人が多いので、ブッシュ嫌いで、オバマに関しては当選前から、その資金集めのパーティに協力したりと、歓迎ムードに包まれていましたね。

JT：オバマ大統領に就任して具体的に何かが変わりましたか？

常盤：ブッシュ時代、ツアーでヨーロッパや南米に行くことが多いアメリカ人ミュージシャンは、いかに世界でアメリカが嫌われているかを、間近に認識したようですが、最近はそういうことはないようです。

マンハッタンではすべてのメガストア（タワーレコード、ヴァージン、HMV）がクローズしてしまいましたが、それについてどう思いますか？

常盤：アメリカで、日本のタワーレコードの袋を提げていると、驚かれます。ちょっと寂しいですね。マンハッタンでは、家電量販店のJ&RのCD売り場と、書店のバーンズ&ノーブルスの片隅のCD売り場ぐらいが、新譜を扱う主なスポットになってしまいました。やはり、ジャケットを見たり、試聴機に入っているCD (店によって違うので)を聴いてみて、面白いアルバムを発見する楽しみが減りました。

JT：メガストアがクローズして何か影響がありましたか？

常盤：私は以前から、一番価格の安いJ&Rと中古店を愛用しているので、そんなに大きな影響はありませんでした。J&Rに至っては、ブルーノートや、プレスティッジなどの過去の名盤はダウンロードより安く売ってます。こんな状態ですと、レコード会社はますます厳しくなっていくでしょうね。

JT：CDを買う方法はどのように変わりましたか？

常盤：アマゾンは以前から使っています。時折り安い出物があったりするので。また、ショップに行く時間がなくて、資料として音源が必要なときは、ダウンロードが多いですね。しかし、私はマニアというほどではないのですが、オーディオ指向はあるので、ヴァイナル（註：LP）とまでは行かなくても高音質のCDにはこだわりたいです。

JT：ミュージシャンの反応は？

常盤：あまりこのあたりのことを突っ込んだ話をしたことはありませんが、店頭にCDがなくても (だいたいジャズ売り場があるCDショップは、昔からメガストアしかありませんでしたので) 聴けるという意味では問題はないのでは。

JT：JVCジャズ・フェスティバル（かつてのニューポート・ジャズ・フェスティバル）がなくなって、大きなスポンサーを失った月刊誌のJazzTimesが一度休刊になりましたが、周囲の反応はどうでしたか。

常盤：JVCジャズ・フェスは、大ホールでのコンサートは毎年似たようなラインナップでしたが、クラブや小ホールでのコンサートに結構面白いものがあったので、中止は残念に思いました。昨年は、半分引退していたジョージ・ウェイン（註：アメリカ最大のジャズ・プロモーター）が、ケアフュージョンという製薬会社をスポンサーにつけてニューポートだけは継続したのですが、ニューヨークでは、メジャー・ジャズ・フェスティヴァルがないという、ジャズのキャピタルにしては非常に寂しい状況になりました。しかし、今年は、ケアフュージョン社が、ニューヨークもサポートして復活しました。ジョージ・ウェイン自身も本格的に復活し、不可能と思われていたジャズ・フェスを蘇らせた実力はまだまだ衰えておらず、あらためて驚かされました。

Jazz Timesに関していえば、アメリカでは元々紙媒体よりもラジオ局でのプロモーションの方が強いので、「ダウンビート」のような権威ある老舗はともかく、どこまで影響力があるのかはやや疑問符でしたが、やはりなくなってみると、その存在は大きかったように思えます。

JT：ミュージシャンの反応はどうでしたか。

常盤：フェスティバルがなくなるというのは、それだけ演奏機会も減るわけですし、その影響はあると思いますが、メジャー・フェスティヴァルで潤っているのは、一部のビッグ・アーティストだけですからね。またプロモーションも、現在はミュージシャン自身が、ウェッブ、e-mailのダイレクトメール、myspace, facebookなどで個人的に積極的にやってますので、紙媒体の影響力は、日本よりも早い段階で、アメリカでは衰えていたと思います。

JT：Jazz Timesは休刊から何ヶ月後かに復刊しましたが、どこが買収したのですか。

常盤：Madavor Mediaという出版社のようです（http://www.madavor.com） 。ウェッブで見る限り、かなり趣味性の高い雑誌を出している会社のようですね。

JT：日本のジャズ・ミュージシャンの動向はどうですか。

常盤：ルー・ドナルドソンのレギュラーを長年務めている，田井中福司(ds)さん。アメリカでもファーストコールの北川潔(b)さん、ジュニア・マンスのレギュラーの田中秀彦(b)さんらは、堅実な良い仕事を残してらっしゃると思います。

JT：上原ひろみ(p)のアメリカのファンによる受け入れられ方はどうですか。

常盤：彼女はある意味で、日本人であるというような垣根を越えてますね。初めて彼女を聴いたのは2003年夏のJVCジャズ・フェスティバルのショウ・ケースの時に、ブライアント・パークの昼時の野外ステージのコンサートだったのですが、昼休みでくつろぐニューヨーカー達をステージに釘付けにし、終わった後に握手を求める人たちが殺到したときの印象そのまま、強烈な個性で、走り続けているように思われます。

JT：ミュージシャンの評価はどうですか？

常盤：彼女自身、リーダーでデビューし、サイド・ミュージシャンに廻ったのは、昨年のスタンリー・クラーク・バンドが初めてなので、バークリー関係者以外、その実態を知る人は少ないのでは。ちょっとジャズというカテゴリーだけでくくるのは、あまり意味のないアーティストだと思います。

JT：日本人のジャズ・ミュージシャンがNYから相次いで引き上げてきているように思えます。事情はそれぞれ異なると思いますが、NYでジャズ・ミュージシャンとして生計を立てるのは難しいのでしょうか。

常盤：ギグとCDの印税だけで生計を立てるのは、日本人に限らず大変だと思います。レッスンをしたり、どこかの学校に所属する、もしくはヨーロッパなどのツアーがしょっちゅう入るビッグネームのバンドのレギュラーにならないと厳しいと思います。

JT：マンハッタンでジャズを中心に経営していたスタジオが次々に閉鎖、AvatarとClinton, Sear Soundを 残すくらいになりましたが。

常盤：レコーディング・テクノロジーが凄い勢いで発達し、今やホーム・スタジオでもかなりのクォリティのレコーディングが出来るようになりましたからね。オーケストラや、ビッグバンドを録音しないかぎり、従来の大規模なコマーシャル・スタジオが淘汰されるのは時代の必然だと思います。ブルックリンには、個人経営の小規模スタジオがいくつかあり、そこでもジャズの小編成のレコーディングは盛んに行われているようですが。

JT：やはりジャズのレコーディングの数は減っていますか？

常盤：日本制作は大幅に減りましたが、アメリカの個人商店のようなインディ・レーベルや、ミュージシャンの自主制作のレコーディングは従来通り行われています。

JT：かつてNYからヨーロッパへジャズ・ミュージシャンが流れた時代がありますが、そのような状況はみられますか。

常盤：ヨーロッパにあまり行く機会がないので何とも言えませんが、有名なところでは、デヴィッド・マレイ(ts) はかなり前からパリに居を構えていますし、先日、小沼ようすけさん(g)のレコーディングで久しぶりに一緒になったレジー・ワシントン(b)らも、ヨーロッパにいるようです。

JT：日本はマーケットとしてどのように見られていますか？ 常盤：前の回答でも書きましたが、大きな幻想をもたれていると思います。その実態を知るアメリカ人は、かなり限られているのでは。

JT：ジャズ専門の全国的なブッキングをしていたもんプロダクションの西蔭社長が急逝して、ツアーを予定していたスティーヴ・キューン(p)のトリオや、サマーフェスへの出演を約束されていたチャールズ・トリヴァー(tp)などは途方に暮れて、メールを寄越してきました。キューンのようなピアニストは「100 ゴールド・フィンガーズ」などの可能性があるのですが、ビッグバンドは経費の問題でおいそれとは。

JT：ジャズ・アット・リンカーン・センターやハーレムのナショナル・ジャズ・ミュージアムが毎月ジャズ・ファンを開拓するようなセミナーをキッズから始めていますが効果があると思いますか？

常盤：これは、アメリカの生み出した偉大な音楽フォームであるジャズを次世代に繋いでいく意味では大きいと思いますが、あまり学術的に捉えて博物館の中の音楽のように凍結してしまったり、クラッシックのように権威付けすることに対する危惧は感じます。ジャズは、現在も進行している音楽であると個人的には信じたいし、また実際そうだと思います。