『射干玉（ぬばたま） 小山薫の世界 [作品選集]』 ２枚組
日本伝統文化振興財団／ビクターエンタテインメント株式会社 VZCC-1011〜12 ￥3,990（税込）
DISC1：
01 小山薫：ヴァイオリン協奏曲(VIOLIN CONCERTO)
[指揮] 渡邊一正／[演奏] 新星日本交響楽団， (ヴァイオリン)荒井英治
02 小山薫：Sinfonia Concertante−四重協奏曲−(SINFONIA CONCERTANTE)
[指揮] 渡邊一正／[演奏] 東京フィルハーモニー交響楽団， 萩原貴子， (クラリネット)三界秀実， (ハープ)篠崎史子， (オーボエ)辻功
03 小山薫：Ｋｉｒａ（横笛とオーケストラのための）(KIRA)
[指揮] 岩城宏之／[演奏] オーケストラ・アンサンブル金沢， (横笛)芝祐靖
04 小山薫：終焉の歌第二番(SHUEN NO UTA)
[指揮] 宮本昭嘉／[演奏] (コントラバス)建部欣司， (コーラス（合唱）)東京混合唱団， (ピアノ)堀井和子， (パーカッション)吉原すみれ， (パーカッション)山口保宣， (ヴァイオリン)大沢淨， (ヴァイオリン)堀江悟
DISC2：
01 小山薫：無伴奏ヴァイオリンのためのアリオーソ(ARIOSO FOR VIOLIN SOLO)
[指揮] ／[演奏] (ヴァイオリン)佐々木美子
02 小山薫：レクイエム（独奏ピアノのために）(REQUIEM FOR PIANO SOLO)
[指揮] ／[演奏] (ピアノ)土田英介
03 小山薫：射干玉２(NUBATAMA 2)
[指揮] 小鍛冶邦隆／[演奏] 東京現代音楽アンサンブルＣＯｍｅＴ
04 小山薫：ソナーレ（ヴァイオリンとピアノのために）(SONAE PER VIOLIN E PIANOFORTE)
[指揮] ／[演奏] (ピアノ)小林功， (ヴァイオリン)佐々木美子
05 小山薫：ロンド・アラベスク（室内オーケストラのために）(RONDO ARABESQUE FOR CHAMBER ORCHESTRA)
[指揮] 小鍛冶邦隆／[演奏] 東京現代音楽アンサンブルＣＯｍｅＴ
たしかに観音様が視えたのだ。晴れた夜だったが、わたしの意識には頭上の彼方に暗闇の中にかみなり雲がうごめいている、そこに薄暗いぼやけた光が浮かび上がり、まさに第２楽章のそのときに観音様がそこに降り立ったのだった。
ヴァイオリン協奏曲を弾いた荒井英治は記している。《・・・終盤近くになり、ヴァイオリンが高い完全５度に収斂されていくと同時に凄まじいカオスが湧き起こる・・・。しかしそのあとに陽炎のように浮かび上がる部分、そこを指して「ここで観音様が出現するんです。」と小山さんはおっしゃった。》
松村禎三の門下生のひとりに２００６年に５１才の若さで逝去した小山薫がいる。改訂に改訂を重ねる、１６分音符を１拍延ばすかどうかで終日考え込むという彫琢の眼差し、作曲家としての社会との折り合いなぞより音楽に対峙することにこだわる孤高の魂だ。
三善、武満、黛、松村、で、世界の趨勢なんぞ追う必要のない地平を拓いたこの表現領野において、小山薫は言葉にせずとも小山薫個人に収束しない表現世界を紡いでいた。この２枚組の作品集『射干玉』にはその結晶化した響きが遺された。
８４年にフィリップス盤でクレーメル、ハインツ・ホリガー、岩崎洸らが録音したシュニトケの『ヴァイオリン協奏曲 第２番／ピアノ五重奏曲』を聴いた以来の感動だ。と、書いたあとＣＤで買いなおして検証したが、小山薫のほうがすごいところまで降りてゆく強度があった。シュニトケの「ピアノ五重奏曲」に対しては小山の「レクイエム〜独奏ピアノのために〜」を対比させてみても明らかだ。小山のヴァイオリン協奏曲に対し、In Tune誌でヒューエル・タークイが「響きが似ているということは一切ないのだが、その宗教的な深い含意において、どことなくベルクの協奏曲に似ている」と書いている。気持ちはわかるが、宗教が異なるときにどこまで有効な物言いか疑問が残る。小山は沈黙の意味を知っている。そして今さらながら、「芸術とは、思い詰めることなのだ」と思う。
・・・昨年８月６日に逝去した作曲家・松村禎三の作品を集めた「アプサラス第１回演奏会」に出かけ、代表作「阿知女」をライブで初めて体験し、また松村のモアレ状のポップを沸き立たせるピアニズムを秘かに発見、それは、さ、ぶっちゃけジャレットのブレーメンアンコールと類縁だったりもするじゃん、色彩のトーンはそれは異質なれど。で、２００８年のジャズはどうなの、コンテンポラリークラシックはどうなの、と、思ったりはしている８月ももう終わり、２１世紀のサックス奏者クリスポッターの動向は、２サックス３ギター２ベースドラムレスのモチアン・オクテットは、マサブミキクチがアイヒャーから早くもオファーを受けた新しいユニットは、と、ジャズの発火地点を見据えているところ。フールズメイト初期や松岡正剛マガジン「遊」を視野のオリジンに持つ昭和３０年代生まれのおじさんたちの陥穽は、能を現代音楽を博物館に遠ざけたままでいたところ、異議申し立てをせん・・・JT
（多田雅範）